张艺谋这个人，你可以对他的任何才华提出质疑，唯独无法否定他在美学设计上的几近疯狂。他的新片《影》给出了比黑白片更有压制力的色彩控制，让人还没看片就不明觉厉。不过此次张艺谋的设计执着已经不局限于场景造型，而是延伸到了打戏！

没错。《影》是一部新概念武侠片，自然要有新概念的打戏。张艺谋的设计执念让《影》的打戏设计超乎寻常地diao。武侠史上最醉心于创招的独孤求败前辈，看了《影》后怕是都要激动地从棺材里爬出来啦。

三合速杀——破解方法好意外

《影》的第一场打戏就给了人莫名其妙之感。在一个太极图上，瘦邓超用一根细细的长竹竿与手拿一把大伞的胖邓超，各站在一个“鱼眼”里相对而望。

这用长竹竿打架吧，还能理解。可这大伞要怎么打呢？邓超又不是黄飞鸿，难道用一把伞就能上战场了？

三秒钟后，你可能会问：这俩人咋还不开打呢？原来，是气氛还不够。还得加点儿水——地上得有积水、空气中也得有滴水。不湿身的打戏是耍流氓，湿身的打戏才是浪漫。

只见瘦邓超抡起细长竹竿，凌厉来袭；胖邓超挥动撑开的大伞，狼狈抵挡。长竿圆伞、胖瘦身姿、静动旋舞、阴阳相交，再加上各种水滴的气氛渲染，真是视觉效果满分。

看了惊人的一场打，才得知这奇异的对练背后的目的——破解敌方战神的三合速杀！

原来这三合速杀乃是长柄刀的至刚至阳之刀法。长竹竿乃是在模仿长柄大刀，而大伞正是瘦邓超想出的至柔至阴的破解之法。哎呀~~~ 这想象力还真是飞扬。以前就觉得徐克在打戏设计上天马行空，没想到国师认真起来，也同样可怕。

人肉陀螺——敢死队的奇妙偷袭

大家都晓得张艺谋最擅长玩的是人海战术。《长城》里英姿飒爽地信仰之跃的诸多小姐姐们，俘获了多少少男们的心啊。这次的新作《影》怎么可能只让邓超自己打自己呢？

于是，在影片的高潮段落，国师推出了一支平均颜值堪比偶像天团的敢死队。他们在偷袭敌方戒备森严的关卡时，不仅装备很奇，战术也同样很奇。

虽然敌方因为大意只留了800人守城，但鲜肉敢死队这边更是只有可怜的100人。对方以逸待劳，在城里到处布控弓箭手，摆出了来一个杀一个，来两个杀一双的自信。

无奈传统套路总是敌不过创新思维。瘦邓超能进清华大学少年班的高智商并没有全放在权谋上，还放在了武器开发和战术设计上。谁能想到人敢死队在冷兵器时代就用上了“氧气筒”，采用水下潜泳的方式绕到了后方老窝里呢？

面对八倍于自己的弓箭手埋伏，敢死队把以伞为原型开发出的新式武器又进行了创新性地组合，从而实现了惊爆眼球的人肉陀螺。再加上好用到想无限再购的12发轻便连弩，这“人肉陀螺”战术简直是攻守一体，强冲敌阵的绝世利器！这战术要是传承下来，什么蒙古铁骑之类的，统统变废纸。

因势而为——永远猜不到死在哪一招

张艺谋玩“大”的东西太惊人，因此人们有时候会忽略他在细节设计上的精妙。三合速杀和人肉陀螺都是“大”的，都是打仗用的东西。可是杀人，却并不需要那么大。

片中的境州攻防战的确打得十分惨烈。鲜肉敢死队和战神手下的精锐之师最后也是一团死斗。短兵相接后，观众会发现，虽然前边无论是群殴还是单挑都一招一式地挺规矩，可是每次到了真能夺命的那一下时，每每出乎你的意料。

这就回归了《影》的创作初衷和主题。本片讲的其实是人对命运的操控之难。任何人都想操控命运，却又难以操控命运。这就是为什么虽然前边打得很规矩，但每次最后夺命的一下，却都是因势而为的“怪招”、“变招”。

最有代表性的是胖邓超最后杀掉敌方战神的那一下。他苦练了那么有针对性的女人姿大伞功，不料最后杀战神的竟然是那么运气的一小下。片尾大殿上的一通连续反转更是啥规矩都不讲了，就是一个见血、见血、见血。真是命运难料啊！

招式、兵刃、战术，张艺谋说我的《影》要有视觉上的设计感。于是，《影》的打戏就被设计得diao过独孤，难求一败。